大家還記得2009年MTV大獎上的肯伊・威斯特嗎？沒錯，就是那個搶下泰勒絲麥克風，當眾給她難看的人，事隔多年，又一次引起軒然大波。
壓死駱駝的最後一根稻草
2016年，肯伊發行了歌曲《Famous》，從歌詞 “I feel like me and Taylor might still have sex. Why? I made that bitch famous”（我覺得我和泰勒還是能有一腿，為什麼？因為我讓那個賤人成名），到MV裡泰勒絲蠟像裸露躺床的影像，都使泰勒絲暴怒。
然而，此時肯伊拿出一段與泰勒絲通話的錄影檔，音檔裡肯伊跟泰勒絲說明新作品中會提及她，並會以一種友好的方式呈現，而音檔裡的泰勒絲似乎在聽完作品後也表達感謝提前告知，並不覺得作品中有何冒犯。當大眾聽到這個錄音檔的同時，就開始排擠泰勒絲的行動，認為她一直以來都是裝傻、裝可憐，明明早就知道還裝無辜等，就算泰勒絲回應說此段錄音是遭到剪輯，加上肯伊有意隱瞞，沒有將完整的歌詞呈現，也完全沒有提到會以「bitch」稱呼泰勒絲，等於是挖了一個坑給她跳，但似乎怎麼解釋，還是無濟於事，Hater已經著魔似的發起各種討厭她的活動。
「你知道必須有多少人發文痛恨你，才能登上全球Twitter人氣主題嗎？」
《泰勒絲：美國小姐》，2020
#TaylorSwiftIsOverParty（泰勒絲玩完派對），成為全球Twitter最熱門標籤，大大的 “Liar”、”Fake” 與她的相片一起登上雜誌封面，「我不相信他會因為那句歌詞覺得倍受侮辱，我覺得他看到機會可以扮演被害人，她以為每個人都會站在她那邊。」、「泰勒絲是樂壇最糟的事，每件關於她的事，都是經過算計與假裝。」人們開始無限放大，認為她事業之所以會如此成功，一切都是經過她精密的算計、利用陷害他人，才能步步為營到達今天的成就，而那些批評得最起勁的名嘴，不外乎自認為符合社會價值的女性，諷刺又令人值得省思。
厭女情結：
只要身為女性，就只能符合那些「陰柔特質」？
到底泰勒絲為何會這麼討人厭？又為何趁機落井下石的大多是女性？這點我們可能要從所謂「厭女」（misogyny）去探討。前面提到的父權社會，就是以男性為相對優越的社會架構中，那些社會印象下「屬於男性的特質（又稱陽剛特質）」與「屬於女性的特質（又稱陰柔特質）」，其實在我們潛意識裡，早有好壞、高低之分，這樣的二元評價系統影響著人們的思維，當我們自然而然覺得「好的、正確的」特質，多半都是社會認為與男性相關聯較多，而那些被鄙視的、次等的特質，則是所謂「屬於女性的特質」，這就是厭女概念所要指出的現象。
而厭女與性別刻板印象聯合作用的結果，就是使每個女性被貼滿陰柔特質，不管她們的行為舉止如何，都被預設一切動機源自於陰柔，這個被視為次於陽剛的性質。當泰勒絲男友一個換一個，得來的不是與男星一樣風流倜儻的美名，取而代之的是蕩婦賤人的罵名；當她有一群女性好友，不會被稱為交遊廣闊、人緣好，而是被批為搞小團體排擠人；當她將感情心事寫進歌裡，不是被稱讚刻劃細膩才華洋溢，而是消費前男友、裝可憐，正因為她不符合陰性期待，最好使用傷心欲絕、反省的口吻描述戀情，交友盡量低調不招搖結黨，也要努力維持少數但長久的戀情，這些才符合女性該有的陰性特質，換言之，女性就只能以陰性特質來展現一切，從出生就被規定在這些次等的特質之下。
在厭女情結中，女人們其實也貢獻了不少力氣，剛提到電視上批評泰勒絲最多的，其實是女性名嘴，認為她不可能因為被罵「bitch」就受傷，從一開始就自導自演，陰險的計畫一切裝可憐，想要得到觀眾更多的關注以飛黃騰達。她們的評論也來自於厭女情節，認為身為女性的泰勒絲，一切舉動都是出於陰險、邪惡，如女巫般的陰性特質，另一方面，也因為泰勒絲打破社會刻板印象，讓那些遵守父權規則多年的女性們，認為這樣既「邪惡」，又不遵守「社會規則」的泰勒絲，理所當然要遭受罵名與懲罰，而當肯伊在歌詞中稱泰勒絲bitch，只是剛好而已，「不檢點」的她應當承受所有汙辱、不該反抗，簡而言之，就是中世紀女巫就該抓去燒的概念。但是，打破性別刻板框架，就該乖乖被罵蕩婦？只是做了跟男性一樣的事，就是bitch？難道女性被汙辱時，連生氣反抗的權利都沒有嗎？
延伸閱讀
在本篇文章中，將一起來看看身為美國小姐，她是如何透過檢視生命中的重要關係，以及分辨人生事件的輕重緩急，來讓鮮血淋漓的傷口逐漸癒合，也討論了她的下一張創作專輯《舉世盛名(Reputation)》，其中紀錄了哪些一路走來的心路歷程，以及如何透過歌曲，為自己進行絕地反擊！
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